Por: Ivan Gallo

Es difícil entrar a analizar una película como Fahrenheit 9-11 ya que ni siquiera estámos de acuerdo si es una película o no. Siempre se ha hablado que la gracia que tienen las películas de Michael Moore (desde George y yo Hasta Bowling for Columbine , pasando por toda su serie La cruel verdad ) no son mas que retazos de otros filmes manipulados por el montaje y la edición. se equivocan feo los que piensan que Moore no es un cineasta porque utiliza mayoritariamente imágenes de archivo. Desde la teoría del montaje perfeccionada por la escuela soviética se sabe que el montaje es cine y que este es manipulación y que gracias a la imagen en movimiento se ha podido manipular masas gracias a estadistas como Lineen y el mismísimo Bush. entonces partámos de ese hecho: Farenheit es una película, pero también es algo más.

La historia ha necesitado siempre de alguien que la moldee. Cuando ese molde está establecido se necesita a alguien que deshaga el molde. Durante la mayor parte del siglo XX Estados Unidos fue una especie de paraíso para todos aquellos que hablaron de democracia y libertades. Se sabe que el cine sobre todo en la época dura del Mccartismo, tenía siempre un espía del FBI o del servicio secreto, preguntando por la trama, por el argumento. Incluso el guión nace como una necesidad de saber que contenidos tiene la película, si en definitiva iba a ser un filme políticamente correcto. Desde chicos nos acostumbramos a que los nazis eran malos y los gringos buenos y ni hablar de toda la saga de Prisioneros de guerra donde los vietnamitas eran asquerosos oji rasgados que cometían infamias y abusos a granel y solo podían ser detenidos por esos hombres tan hermosos descendientes directos del Tío Sam.

Pero con los años ha crecido un público que ya no traga entero. El star system en todos sus ámbitos está definitivamente caído y la gente sabe que los actores también son como ellos. En política ha venido creciendo una ola de inconformismo, demostrando que los cerebros no estaban tan oxidados como se creía, que la lobotomía no se ha producido en toda la unión de estados americanos. Esa reactivación política de un pueblo que nunca tuvo mayores cuestionamientos a sus dirigentes se refleja en películas como Wag the dog ( de Barry Levison) Hora 25 ( de Spike Lee) y Pandillas de Nueva york ( de Martin Scorcese), que representan cuestionamientos no solo al sistema actual norteamericano sino a la misma formación de el país, que definitivamente no fue tan ídilica como nos contaron. Sin embargo la película que vino a consolidar este despertar político de el cine norteamericano fue sin lugar a dudas Bowling for columbine . Independientemente de lo buena o mala que pueda resultar esta película (Hay publicaciones tan serias como El amante de Buenos que la aborrecen argumentando que Michael Moore no es mas que un oportunista que quiere sacarle partido a la coyuntura) Bowling es una película necesaria ya que ayudó precisamente a este despertar. La gente en ninguna parte del mundo está acostumbrada a ver cine docuemental. Colombia que es un país de documentalistas, estrena muy pocos documentales al año. Sin embargo a donde se pasó Bowling fue un éxito inigualable de taquilla. Tanto es así que se convirtió en el documental más taquillero en ciento nueve años de historia del cine.

Este extraño record de taquilla fue rápidamente sepultado por otra creación de Moore, Farenheit 9-11. Todos conocen la novela. Disney en vista del éxito de Bowling produjo el documental, lo que no sospechaba era toda esa crítica exacerbada que contenía contra el gobierno de Bush, lo incendiario que podían ser sus comentarios, una película muy alejada de Bambi y de La sirenita y de un momento a otro la película quedaba huérfana, hasta que aparece Miramax y la apadrina. No se equivocaba Miramax. A pesar de todos los vetos simulados a la que se ha visto abocada, Fahrenheit es el acontecimiento cinematográfico del año. No es mas sino prender el televisor y ver mesas redondas en torno a ella, el noticiero lo reseña, las revistas (no importa si es Newsweek o Cahiers du cinemá) abarrotan con ella la información. Michael Moore se ha convertido consciente o inconscientemente en uno de esos magnates que el tanto aborrece.

Es tanto el peso de esta película que dicen está haciendo tambalear la reelección de Bush y creo que es muy importante que el cine vuelva a tener esa importancia que alguna vez tuvo, el cine como creador de imaginarios, de formas de pensamiento y demuestra una vez mas que sigue siendo un arma muy importante desde el punto de vista político. De pronto dentro de unos años Bowling y Fahrenheit solo sean dos piezas de museo totalmente envejecidas. Siempre películas tan dramáticamente coyunturales tienden a envejecer mucho. Se recordará su anécdota: la película que tumbó a un presidente, la película que demostró que el cine todavía no estaba muerto. Esta clase de películas Kamikaze son vitales para el desarrollo permanente del cine, hacen creer otra vez en él y pone a funcionar la parca imaginación de los jóvenes en la post modernidad.